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到来了，因为他们听出来，秦放歌在对这首咏叹调进行各种变奏。
而且，这其中，似乎还有着相当的规律可循。
他们没有拿到曲谱，也只能通过耳朵来做判断。
好在两人都是身经百战的老将，听古典音乐都听六七十年的，精神头还很足，记忆力也还可以，勉勉强强能跟上秦放歌的节奏。
加上秦放歌演奏的速度又不快，他并没有选择像古尔德刚出道的时候，三十多分钟就匆匆忙忙地搞定了，激起了相当大争议，却也让古尔德从此成名。等古尔德经历过几十年时间，再来录制这首《哥德堡变奏曲》时，全部时间已经变成了五十几分钟。这就是年轻气盛和阅历丰富的区别，秦放歌没像赶考一样，匆匆忙忙把这首曲子弹完就了事。
秦放歌是根据他自己的经历，加上他自己独特的理解，再配合上这具天才的身躯，来尽他自己最大的努力，演绎这首曲子的。
在触键，技巧以及力度的控制上，秦放歌一直都有他自己特点的。之前的前奏曲和赋格，以及多声部作品中，他都能为每个声部，每种感情，弹出各自缤纷的音色出来。而在各声部上，不仅音乐线条清晰，还能做到相互联系，相互辉映，让邓红梅这样世界级的钢琴鉴赏大师，都为之倾倒。
此刻在演奏这首《哥德堡变奏曲》的时候，秦放歌更是提起了十二分的精神来，认真对待，争取带给周秀英和方希平两人，最完美的享受。
但周秀英和方希平两人，却是越听越觉得不可思议。
这首曲子，就像是一座无比巨大的宝藏，里面东西是如此的丰富，让人魂牵梦萦。
渐渐地，他们也发现了一些规律。
比如，秦放歌在对最初的咏叹调做变奏的时候，好像是以每三个为一组的。3整数倍的变奏为卡农曲，即第3，第6，第9这样的，并且，这样的卡农变奏曲，是以层进的方式进行排列的。
也就是说，他的第3变奏是同度卡农；第6个变奏的时候，是二度卡农；第9个变奏的时候，则是三度卡农。
说起这卡农形势，周秀英和方希平都不陌生，秦放歌更是如此，他先前第一首弹的就是他自己创作《卡农变奏曲》，在卡农形式的变奏上，秦放歌的水平已经是炉火纯青了。
周秀英和方希平都不怀疑，他能不能创作出这样的卡农变奏来。
可除了卡农之外，紧接在卡农之后的变奏，形式却变得越发多样起来，这简直要让见多识广的周秀英老两口也要叹为观止。
就他们自己听来，这其中的变奏形势，有巴洛克时期的舞曲、法国式序曲、以及装饰性质的咏叹调、赋格曲（这也是秦放歌玩得相当转的形形式，先前他就弹了好几首前奏曲和赋格的，而且都相当精彩。
这些林林总总、变化万千、缤纷多彩的变奏形式，也让周秀英和方希平两人的思维速度根本不上秦放歌的演奏节奏了，尽管他的演奏速度一直都不快。
可也正是这样，更让周秀英和方希平两人吃不消。要他们是不懂音乐的人还好，反正都听不懂来着，秦放歌弹快弹慢都无所谓的。可两人在古典音乐上的造诣都相当深厚，情不自禁就要在欣赏的同时的，进行分析揣摩。
这也是相当能获得成就感的时候。
比如，周秀英就发现了秦放歌每隔两段变奏就进行卡农变奏的规律，这让她在听到下一个卡农变奏的时候，收获了满满的成就。
与此同时，周秀英也想听听，能从秦放歌的变奏中，得到一些惊喜，她甚至在心底猜测，秦放歌的下一个变奏，会是什么样子的形式，猜中了的话，就是惊喜，猜不中的话，其实也能算是惊喜，因为不管秦放歌采用什么形式的变奏，都能带给她无比的心灵震撼。
想要听一遍，就完全理解这首曲子，他们肯定做不到，但还是想着尽量去做尝试。
尤其秦放歌弹得这么慢，感觉故意想要勾引他们去猜测，去思考一样。
周秀英甚至想看看，秦放歌这个天才，能将这首咏叹调，变奏多少次。
方希平也是如此，可他们这样的思考和猜测，却是相当耗费精神的。
他们两人相视一笑，然后就干脆闭上眼睛，屏蔽掉除听觉外的其他感官，用心灵来感受和体悟这音乐的魅力。
可秦放歌这家伙翻着花样，不停地将这首咏叹调变奏着，绝不重样好像就是他的宗旨，他也确实做到了。
有了咏叹调的基础，他仿佛就在建立一座壮丽辉煌的大厦，那些不断涌现的新奇事物，分外妖娆动人。即便是有规律的卡农变奏，那是最富歌唱性的变奏，优美、浪漫、隽永、让人沉迷其中不愿醒来。很容易就让听这首变奏曲的人，忘记去思考他精巧、规律，却又是变幻万千的结构。
最终，这样无穷无尽的变化，给听众带来的欢乐和刺激也是难以言喻的。
周秀英在坚持到第十二个变奏，听完浪漫温馨的四度卡农之后，就心满意足地睡着了。
方希平虽然也是闭着眼睛来感受这首优秀的变奏曲的，但他比周秀英坚持得更久。
可这首变奏曲中那些精彩的、美好的、让人无限怀想的音乐，让他沉醉其中。
他感觉得出来，在经过十二个变奏，倒置的卡农之后。在十三个变奏的时候，那种抒情风格的，纤弱而节制的旋律，就像是协奏曲的慢乐章，秦放歌演奏得太慢了，仿佛一下将整首作品的情感都发生了变化，用的是左手几个半音阶。
难为方希平还能数得清楚，他现在听的是，是第几个变奏。十七的变奏是饱满积极的托卡塔，让人听起来的时候，就觉得心情舒畅愉悦。而十八变奏的六度卡农，延续着这种美好而又幸福的感觉，卡农变奏曲本来就有着如歌的旋律，低声部更是欢乐的在卡农声部下条跳跃。
期待的卡农变奏让他如获至宝，方希平疲倦的精神也耗费到了极限，带着这种美好而纯粹的感觉，方希平也和周秀英一样，枕在沙发上，甜蜜地进入了梦乡。
在钢琴上尽情演奏的秦放歌却是没注意到这些，他自己这会，也掉进了巴赫通过这首《哥德堡变奏曲》，所编织出来的，宏伟而又壮观，辉煌并且不朽的音乐殿堂。
真的，从一首咏叹调出发，能做出这么多毫不相同，而且不可思议的变奏，很难想像，这是人类所能创作出来的曲子。
秦放歌自己，也在演奏这首变奏曲的时候，不断地体会和感悟，也更深刻地认识到，音乐世界的博大精深。都说巴赫有神性，在他看来，确实如此，这种在音乐中体现出来的，理性的，好像是洞察一切的东西，不是神性是什么。
秦放歌演奏的时候，就忘记了时间，甚至是身边的一切，心中只有音乐。
等他将这首《哥德堡变奏曲》完完全全演奏出来之后，才来得及去关心两位老人的反应。
回头看他们两人都在沙发上睡着了，秦放歌自己也是哭笑不得。
这真是一首伟大音乐作品，连催眠效果都这么好，方希平这样的失眠症患者，都能被催眠了。
到来了，因为他们听出来，秦放歌在对这首咏叹调进行各种变奏。
而且，这其中，似乎还有着相当的规律可循。
他们没有拿到曲谱，也只能通过耳朵来做判断。
好在两人都是身经百战的老将，听古典音乐都听六七十年的，精神头还很足，记忆力也还可以，勉勉强强能跟上秦放歌的节奏。
加上秦放歌演奏的速度又不快，他并没有选择像古尔德刚出道的时候，三十多分钟就匆匆忙忙地搞定了，激起了相当大争议，却也让古尔德从此成名。等古尔德经历过几十年时间，再来录制这首《哥德堡变奏曲》时，全部时间已经变成了五十几分钟。这就是年轻气盛和阅历丰富的区别，秦放歌没像赶考一样，匆匆忙忙把这首曲子弹完就了事。
秦放歌是根据他自己的经历，加上他自己独特的理解，再配合上这具天才的身躯，来尽他自己最大的努力，演绎这首曲子的。
在触键，技巧以及力度的控制上，秦放歌一直都有他自己特点的。之前的前奏曲和赋格，以及多声部作品中，他都能为每个声部，每种感情，弹出各自缤纷的音色出来。而在各声部上，不仅音乐线条清晰，还能做到相互联系，相互辉映，让邓红梅这样世界级的钢琴鉴赏大师，都为之倾倒。
此刻在演奏这首《哥德堡变奏曲》的时候，秦放歌更是提起了十二分的精神来，认真对待，争取带给周秀英和方希平两人，最完美的享受。
但周秀英和方希平两人，却是越听越觉得不可思议。
这首曲子，就像是一座无比巨大的宝藏，里面东西是如此的丰富，让人魂牵梦萦。
渐渐地，他们也发现了一些规律。
比如，秦放歌在对最初的咏叹调做变奏的时候，好像是以每三个为一组的。3整数倍的变奏为卡农曲，即第3，第6，第9这样的，并且，这样的卡农变奏曲，是以层进的方式进行排列的。
也就是说，他的第3变奏是同度卡农；第6个变奏的时候，是二度卡农；第9个变奏的时候，则是三度卡农。
说起这卡农形势，周秀英和方希平都不陌生，秦放歌更是如此，他先前第一首弹的就是他自己创作《卡农变奏曲》，在卡农形式的变奏上，秦放歌的水平已经是炉火纯青了。
周秀英和方希平都不怀疑，他能不能创作出这样的卡农变奏来。
可除了卡农之外，紧接在卡农之后的变奏，形式却变得越发多样起来，这简直要让见多识广的周秀英老两口也要叹为观止。
就他们自己听来，这其中的变奏形势，有巴洛克时期的舞曲、法国式序曲、以及装饰性质的咏叹调、赋格曲（这也是秦放歌玩得相当转的形形式，先前他就弹了好几首前奏曲和赋格的，而且都相当精彩。
这些林林总总、变化万千、缤纷多彩的变奏形式，也让周秀英和方希平两人的思维速度根本不上秦放歌的演奏节奏了，尽管他的演奏速度一直都不快。
可也正是这样，更让周秀英和方希平两人吃不消。要他们是不懂音乐的人还好，反正都听不懂来着，秦放歌弹快弹慢都无所谓的。可两人在古典音乐上的造诣都相当深厚，情不自禁就要在欣赏的同时的，进行分析揣摩。
这也是相当能获得成就感的时候。
比如，周秀英就发现了秦放歌每隔两段变奏就进行卡农变奏的规律，这让她在听到下一个卡农变奏的时候，收获了满满的成就。
与此同时，周秀英也想听听，能从秦放歌的变奏中，得到一些惊喜，她甚至在心底猜测，秦放歌的下一个变奏，会是什么样子的形式，猜中了的话，就是惊喜，猜不中的话，其实也能算是惊喜，因为不管秦放歌采用什么形式的变奏，都能带给她无比的心灵震撼。
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尤其秦放歌弹得这么慢，感觉故意想要勾引他们去猜测，去思考一样。
周秀英甚至想看看，秦放歌这个天才，能将这首咏叹调，变奏多少次。
方希平也是如此，可他们这样的思考和猜测，却是相当耗费精神的。
他们两人相视一笑，然后就干脆闭上眼睛，屏蔽掉除听觉外的其他感官，用心灵来感受和体悟这音乐的魅力。
可秦放歌这家伙翻着花样，不停地将这首咏叹调变奏着，绝不重样好像就是他的宗旨，他也确实做到了。
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最终，这样无穷无尽的变化，给听众带来的欢乐和刺激也是难以言喻的。
周秀英在坚持到第十二个变奏，听完浪漫温馨的四度卡农之后，就心满意足地睡着了。
方希平虽然也是闭着眼睛来感受这首优秀的变奏曲的，但他比周秀英坚持得更久。
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他感觉得出来，在经过十二个变奏，倒置的卡农之后。在十三个变奏的时候，那种抒情风格的，纤弱而节制的旋律，就像是协奏曲的慢乐章，秦放歌演奏得太慢了，仿佛一下将整首作品的情感都发生了变化，用的是左手几个半音阶。
难为方希平还能数得清楚，他现在听的是，是第几个变奏。十七的变奏是饱满积极的托卡塔，让人听起来的时候，就觉得心情舒畅愉悦。而十八变奏的六度卡农，延续着这种美好而又幸福的感觉，卡农变奏曲本来就有着如歌的旋律，低声部更是欢乐的在卡农声部下条跳跃。
期待的卡农变奏让他如获至宝，方希平疲倦的精神也耗费到了极限，带着这种美好而纯粹的感觉，方希平也和周秀英一样，枕在沙发上，甜蜜地进入了梦乡。
在钢琴上尽情演奏的秦放歌却是没注意到这些，他自己这会，也掉进了巴赫通过这首《哥德堡变奏曲》，所编织出来的，宏伟而又壮观，辉煌并且不朽的音乐殿堂。
真的，从一首咏叹调出发，能做出这么多毫不相同，而且不可思议的变奏，很难想像，这是人类所能创作出来的曲子。
秦放歌自己，也在演奏这首变奏曲的时候，不断地体会和感悟，也更深刻地认识到，音乐世界的博大精深。都说巴赫有神性，在他看来，确实如此，这种在音乐中体现出来的，理性的，好像是洞察一切的东西，不是神性是什么。
秦放歌演奏的时候，就忘记了时间，甚至是身边的一切，心中只有音乐。
等他将这首《哥德堡变奏曲》完完全全演奏出来之后，才来得及去关心两位老人的反应。
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这真是一首伟大音乐作品，连催眠效果都这么好，方希平这样的失眠症患者，都能被催眠了。