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瓷器，又称秘瓷。
秘色瓷顾名思义上，是“保密的釉料配方”。“秘色瓷”之所以会叫这个名字，是因为就是用保密的釉料配方涂抹器物表面而烧成的瓷器。
直到唐代中朝，秘色瓷因质地超群被朝廷设为贡瓷，并置官监烧。此后，品质愈发日莹的越窑备受文人雅土推崇，有了“类玉”、“类冰”及“千峰翠色”的赞誉。
更是当时有一句诗，直接夸赞了秘色瓷的精致绝群：“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遗杯”
晚唐起，越瓷中的贡品又得了一个千古绝唱的“秘色瓷”称谓。
关于秘色瓷的质地和色泽，大多数的秘色瓷都是呈现灰色或浅灰色，表面光滑，施釉均匀的。
但是要细分的话，还是得从釉色上来说。
在五代早期是以黄色或者淡黄为主为主，釉色呈半透明状，其后的年代就随着青绿为主，黄色釉色就很少能看得见了。
做出了判断以后，李恒这才打开了透视眼，让神石帮着自己做出判断。
不一会儿，李恒就得到了神石的答案，暗暗说道：“和我判断的出入不大！”
李恒内心悄悄地欢呼了一声，眼底稍微露出了喜色。
片刻狂喜之后，李恒也只好小心翼翼地把手中好抱着的越窑秘色瓷八棱直颈瓶放了回去。
将手上的贵重物件放了回去之后，李恒这才松了一口气。
接下来就是第二件——是个近代的瓷板。
这个瓷板的颜色相当特殊，是个桃红色的釉色，看上去十分讨人欢喜。
不过似乎是没有见过这个作品，更不知道这个瓷板的创作者到底是谁，但是看这个釉料和白鸽那些栩栩如生的羽毛，说明他这个创作者基本功相当扎实。
这种高温桃红釉，最初是创烧于清雍正年代，由于在当时烧制环境和手艺也日趋成熟，可是这个新出现的桃红釉在高温下发色十分不稳定，色泽也不均匀。
在当时这种高温桃红釉料极难烧成完美作品，要说有成品也还是有的，唯一已知的存世作品，就是在燕京博物馆的雍正年代的一个小瓶子，再后来这种桃红釉料已经几近失传......
眼前这块高温桃红白鸽瓷板，桃红釉发色十分均匀，没有深一块浅一块的痕迹，上面施的白釉相当艳丽没有显现一分底色的釉料，堆釉相当立体，层次也很丰富。
从各方面看，完美无瑕。可说是前无古人，后无来者的艺上神品，瓷之瑰宝。
可惜的是，这个东西在年代上，并不符合雍正年间应该具备的特点，是近代的作品，并非是清代年间的瓷板。
瓷器，又称秘瓷。
秘色瓷顾名思义上，是“保密的釉料配方”。“秘色瓷”之所以会叫这个名字，是因为就是用保密的釉料配方涂抹器物表面而烧成的瓷器。
直到唐代中朝，秘色瓷因质地超群被朝廷设为贡瓷，并置官监烧。此后，品质愈发日莹的越窑备受文人雅土推崇，有了“类玉”、“类冰”及“千峰翠色”的赞誉。
更是当时有一句诗，直接夸赞了秘色瓷的精致绝群：“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遗杯”
晚唐起，越瓷中的贡品又得了一个千古绝唱的“秘色瓷”称谓。
关于秘色瓷的质地和色泽，大多数的秘色瓷都是呈现灰色或浅灰色，表面光滑，施釉均匀的。
但是要细分的话，还是得从釉色上来说。
在五代早期是以黄色或者淡黄为主为主，釉色呈半透明状，其后的年代就随着青绿为主，黄色釉色就很少能看得见了。
做出了判断以后，李恒这才打开了透视眼，让神石帮着自己做出判断。
不一会儿，李恒就得到了神石的答案，暗暗说道：“和我判断的出入不大！”
李恒内心悄悄地欢呼了一声，眼底稍微露出了喜色。
片刻狂喜之后，李恒也只好小心翼翼地把手中好抱着的越窑秘色瓷八棱直颈瓶放了回去。
将手上的贵重物件放了回去之后，李恒这才松了一口气。
接下来就是第二件——是个近代的瓷板。
这个瓷板的颜色相当特殊，是个桃红色的釉色，看上去十分讨人欢喜。
不过似乎是没有见过这个作品，更不知道这个瓷板的创作者到底是谁，但是看这个釉料和白鸽那些栩栩如生的羽毛，说明他这个创作者基本功相当扎实。
这种高温桃红釉，最初是创烧于清雍正年代，由于在当时烧制环境和手艺也日趋成熟，可是这个新出现的桃红釉在高温下发色十分不稳定，色泽也不均匀。
在当时这种高温桃红釉料极难烧成完美作品，要说有成品也还是有的，唯一已知的存世作品，就是在燕京博物馆的雍正年代的一个小瓶子，再后来这种桃红釉料已经几近失传......
眼前这块高温桃红白鸽瓷板，桃红釉发色十分均匀，没有深一块浅一块的痕迹，上面施的白釉相当艳丽没有显现一分底色的釉料，堆釉相当立体，层次也很丰富。
从各方面看，完美无瑕。可说是前无古人，后无来者的艺上神品，瓷之瑰宝。
可惜的是，这个东西在年代上，并不符合雍正年间应该具备的特点，是近代的作品，并非是清代年间的瓷板。