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“想像”这个活动在你大脑里所积累的各种情节、场景细节，以及情感，这些思维活动的高级产物，当然是有限的，所以你的“灵感”用光了就没有了。伴随这种高级思维产物而出现的大脑的自我奖赏，被称为“创作荷尔蒙”的那些东东的分泌也停止了，所以你自我感觉非常美妙的“状态”也没有了。在你的脑海再次积累够可以“不费劲就能轻易感受”的“创造性思维产品”之前，
你的大脑因为缺少这种因“自动满溢”而产生的荷尔蒙、神经递质的刺激和润滑，创作就显得困难起来了。觉得理解困难的再看一遍，我们的写作冲动，这种“想要动笔去把自己感觉有价值的思维产品记录下来”的感觉，这种表达的“冲动”，根源上就是来自想象力的释放快感，
举个例子，你做白日梦，会很爽，当然当你解决了一个难题也会很爽，不同行业的人用不同的内容释放他们的想象力，这样会让你感到舒爽，所以你喜欢这样去做。这是大脑奖励创造性思维活动的一种奖励机制。
这种化学反应导致的快感让你产生舒爽的同时，就像是润滑剂一样让你的思维变得更活跃，让你的作品顺产。
但是当你积累不够，脑海中的这种思维产品数量不足，也可能是质量不足，那么你严厉的大脑就不会奖赏你。
这没有什么好奇怪的，也没有什么好可怕的，是每一个作者都会遇到的正常现象。
你的灵感总会用光的，你的很爽的码字状态总会消失的。我们不需要去克服这个问题，只需要技巧的适应，然后找到找回灵感和状态的办法，
如果你的志向是要做一个“职业作者”，那么你有必要专门学会在没有灵感和状态的时候，也能够继续写作，那么，当我们缺乏这种生物化学反应的时候，怎么办？
这种时候，我们只能用逻辑思维去推动想象力，去堆积那些让你的大脑判断为“好”的思维产品，直到量变产生质变，想象力再次满溢，化学反应再次出现，这个时候你就又再次感到行云流水，构成一个正向的创作状态循环。
那到底什么又叫做在没有灵感状态的时候，继续写作，“快速的丰满剧情”？
我们先要了解所谓的丰满剧情，前提是你已经有了剧情，至少是大的故事骨架、框架，有了大致的故事脉络，这才谈得上去“丰满”剧情细节。
这段话的关键就是，你已经有所依凭，这个依凭其实就是我们第一节课讲的大纲。
当我们拥有了能够随手理清剧情主线的能力，也就可以在这个基础上去丰满。
如何丰满？细节从何而来？
有两种来源，
一种是以后你有机会在其他课程里学到的“由成型的灵感得来”，瓜熟蒂落，自然顺产，
一种是“老老实实依靠逻辑思考”，说得坦白一点，就是“强行去编”。怎么编？我们下笔之初，捕捉到的往往是一个片段，是些零星的碎片，仅仅一个画面，或者一段对白，甚至只是一句自我感觉有力的陈述。
经常遇到作者说，“我就是为了这句话才写了整篇”，又或者只是一种强烈的情感，“我一定要描写这种伟大的情操”，又或者“我就想写这种强烈的渴望”，我们的灵感产品最初通常都是这些不完整的东西。
冰山只露出一角，水面下虽然还有庞大的内容，但是我们暂时莫可名状，看不清，摸不到，只能模糊感知。“隐隐约约有一个好牛逼的想法，我光是想想就感到热血沸腾的剧情，可是我一写它就不见了！”那么首先你要做的就是先努力抓住故事梗概，
抓住那些容易辨认的粗略的线索
然后我们去丰满这些碎片，线索，试图还原自己感受到的那种激情
怎么办呢？丰满这些碎片，线索，有两个方向：
1、顺藤摸瓜，一点一点把冰山下的故事挖掘出来。
2、破坏重建，让你的故事碎片在自我修复中增加内容。
我们把第一种简称为推演法，就是大家在上节课已经接触到的“根据因果关系推出?事件”，
把前因后果根据逻辑推出来，也可以叫挖掘法，这个更形象一点，不光是前后左右理线索，还要向下挖出细节，把萝卜拔出来，把冰山提起来，昨天给大家布置的新角色挖掘，就是使用这种方法，做人物关系图就是一种典型的挖掘法。
你先确定了一个主角（或者叫做当前中心角色），这个主角要有父母、亲友、爱人，等等他有直接关联的角色。
不管你的中是不是会用到这所有的角色，你都可以先尽可能的罗列出来，之后再去研究这些关系有没有价值，做出选择。根据因果关系推演、根据事件关系、角色关系挖掘，这是最直接的丰满剧情的办法，做大纲练习时强调的“剧情之间的因果关系”，也是典型的推演。
发生了一件事，
往前推，这件事为什么会发生？
往后推，这件事的发生会带来什么后果？
往下挖，这事发生的具体过程是怎样的？用逻辑推演、顺着合理性挖掘，每一个事件总有因果，也总有具体的过程，你也就通过切入一个事件，提起来了一连串的剧情。”玖璃说道这里，突然停了下来，喝了一口杯子里的水。
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“想像”这个活动在你大脑里所积累的各种情节、场景细节，以及情感，这些思维活动的高级产物，当然是有限的，所以你的“灵感”用光了就没有了。伴随这种高级思维产物而出现的大脑的自我奖赏，被称为“创作荷尔蒙”的那些东东的分泌也停止了，所以你自我感觉非常美妙的“状态”也没有了。在你的脑海再次积累够可以“不费劲就能轻易感受”的“创造性思维产品”之前，
你的大脑因为缺少这种因“自动满溢”而产生的荷尔蒙、神经递质的刺激和润滑，创作就显得困难起来了。觉得理解困难的再看一遍，我们的写作冲动，这种“想要动笔去把自己感觉有价值的思维产品记录下来”的感觉，这种表达的“冲动”，根源上就是来自想象力的释放快感，
举个例子，你做白日梦，会很爽，当然当你解决了一个难题也会很爽，不同行业的人用不同的内容释放他们的想象力，这样会让你感到舒爽，所以你喜欢这样去做。这是大脑奖励创造性思维活动的一种奖励机制。
这种化学反应导致的快感让你产生舒爽的同时，就像是润滑剂一样让你的思维变得更活跃，让你的作品顺产。
但是当你积累不够，脑海中的这种思维产品数量不足，也可能是质量不足，那么你严厉的大脑就不会奖赏你。
这没有什么好奇怪的，也没有什么好可怕的，是每一个作者都会遇到的正常现象。
你的灵感总会用光的，你的很爽的码字状态总会消失的。我们不需要去克服这个问题，只需要技巧的适应，然后找到找回灵感和状态的办法，
如果你的志向是要做一个“职业作者”，那么你有必要专门学会在没有灵感和状态的时候，也能够继续写作，那么，当我们缺乏这种生物化学反应的时候，怎么办？
这种时候，我们只能用逻辑思维去推动想象力，去堆积那些让你的大脑判断为“好”的思维产品，直到量变产生质变，想象力再次满溢，化学反应再次出现，这个时候你就又再次感到行云流水，构成一个正向的创作状态循环。
那到底什么又叫做在没有灵感状态的时候，继续写作，“快速的丰满剧情”？
我们先要了解所谓的丰满剧情，前提是你已经有了剧情，至少是大的故事骨架、框架，有了大致的故事脉络，这才谈得上去“丰满”剧情细节。
这段话的关键就是，你已经有所依凭，这个依凭其实就是我们第一节课讲的大纲。
当我们拥有了能够随手理清剧情主线的能力，也就可以在这个基础上去丰满。
如何丰满？细节从何而来？
有两种来源，
一种是以后你有机会在其他课程里学到的“由成型的灵感得来”，瓜熟蒂落，自然顺产，
一种是“老老实实依靠逻辑思考”，说得坦白一点，就是“强行去编”。怎么编？我们下笔之初，捕捉到的往往是一个片段，是些零星的碎片，仅仅一个画面，或者一段对白，甚至只是一句自我感觉有力的陈述。
经常遇到作者说，“我就是为了这句话才写了整篇”，又或者只是一种强烈的情感，“我一定要描写这种伟大的情操”，又或者“我就想写这种强烈的渴望”，我们的灵感产品最初通常都是这些不完整的东西。
冰山只露出一角，水面下虽然还有庞大的内容，但是我们暂时莫可名状，看不清，摸不到，只能模糊感知。“隐隐约约有一个好牛逼的想法，我光是想想就感到热血沸腾的剧情，可是我一写它就不见了！”那么首先你要做的就是先努力抓住故事梗概，
抓住那些容易辨认的粗略的线索
然后我们去丰满这些碎片，线索，试图还原自己感受到的那种激情
怎么办呢？丰满这些碎片，线索，有两个方向：
1、顺藤摸瓜，一点一点把冰山下的故事挖掘出来。
2、破坏重建，让你的故事碎片在自我修复中增加内容。
我们把第一种简称为推演法，就是大家在上节课已经接触到的“根据因果关系推出?事件”，
把前因后果根据逻辑推出来，也可以叫挖掘法，这个更形象一点，不光是前后左右理线索，还要向下挖出细节，把萝卜拔出来，把冰山提起来，昨天给大家布置的新角色挖掘，就是使用这种方法，做人物关系图就是一种典型的挖掘法。
你先确定了一个主角（或者叫做当前中心角色），这个主角要有父母、亲友、爱人，等等他有直接关联的角色。
不管你的中是不是会用到这所有的角色，你都可以先尽可能的罗列出来，之后再去研究这些关系有没有价值，做出选择。根据因果关系推演、根据事件关系、角色关系挖掘，这是最直接的丰满剧情的办法，做大纲练习时强调的“剧情之间的因果关系”，也是典型的推演。
发生了一件事，
往前推，这件事为什么会发生？
往后推，这件事的发生会带来什么后果？
往下挖，这事发生的具体过程是怎样的？用逻辑推演、顺着合理性挖掘，每一个事件总有因果，也总有具体的过程，你也就通过切入一个事件，提起来了一连串的剧情。”玖璃说道这里，突然停了下来，喝了一口杯子里的水。