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如果世界末日降临，变异只发生在作者身上，大家照样可以看到一大波作者来袭。因为能够产生作者这种生物的人群基础是在是太庞大了。
所以，我们掌握了基本的写作知识，真正让我们迈过那个门槛，成为一个作者的东西，到底是什么？
就只有一个字，写。你写出来了，你就是作者。你没有写出来，你就什么都不是。了解我说的话吗？没有人听你的理由，没有人在乎你有多寂寞，多痛苦，多么怀才不遇。没人会管你为什么没写了，为什么太监了，你没正经写一本书出来，你就什么都不是。
不管你的创意有多好，个别句子多么漂亮，以及有神一样的剧情发展，和充满了高尚情操的主角。。。谁管你啊。你要码字，你就写出来。你就得把自己绑在椅子上老老实实码字。
我们行动之前，总是给自己找若干的理由来进行拖延。拖延症真的是一种病哈，得治。你你为什么写得慢？为什么写不出来？真的是因为你完全彻底的不懂什么写作技巧之类的东东吗？
那你呼啦啦的给自己灌输一堆的“写作知识”，你就下笔如有神了吗？当然是不可能的哈。每个自以为是作者的写手，在试图写一本的时候，最容易干的事情就是给自己找很多借口拖延。
不断的延迟自己正经下笔叙述故事的时间。有时候是有意识地拖延，
有时候可能是无意识地拖延有意识的比如最直接的“我这回儿就是想玩耍”。
不老实码字跑去玩，这种其实相对来说，既好辨认，也容易克制一点，
因为会有负罪感。
啊，我又玩了一个下午，成神的时间又延迟4个小时18分钟。咬咬牙就克服了，于是充满内疚地回来老老实实码字，最难克服的，其实就是那种无意识状态的拖延。各种以“准备”为名的拖延，
各种不认为自己是在拖延的拖延。比如，查资料不能停止星人写，资料堆了几百万字了，连个开篇的两万三字都还没写好。
又比如，写大纲必须完美星人写，大纲写了十万字了，
还给自己故事世界画了精美的地图，连精灵语都编出来一本字典了。
正文写了不到两万字，觉得大纲还可以再丰满一下。各种“做人设不能停止”、“编名字不能克制”、“必须要有编年史”，，这些各种外星球来的作者，这在无意识的拖延，这拖延的都是同一件事情，就是作为一个作者真正该做的那件事；
好了，正式地进入我们今天的课程。所以，在座各位，都需要注意这一点，如果发现自己被外星人劫持了，要想办法回到地球。不要踏入那种看起来是“我有在很认真地做准备呀”这种明显的误区。
你不需要一开始就取好所有角色的名字，不需要编写宏大的史诗气魄的编年史，不需要设置完整完美的升级体系，甚至都不需要一份完整的大纲
这些都是作者拖延症犯了之后的假行动。看上边讲的，也许有的同学觉得很矛盾，为什么跟前边几节课说的不一样，不是说好的写大纲吗。
大纲，其实没有你想象中那么重要，不要神话大纲的作用，尤其不要试图单独针对大纲去尽善尽美。你这么干的时候，要意识到自己实际上被“大纲必须完美星人”劫持了。而且大纲总是需要做好调整准备的，
一份完美的不需要改动的大纲拿来做什么，放进博物馆吗？更糟糕的是，越是完整详尽的大纲，其实越是容易挫伤创作激情，甚至会直接影响到最后作品的成色。因为你每天的精力是有限的，
这个我们在开学典礼的时候其实跟大家提到过一点：你的大脑，因创作思维刺激产生的荷尔蒙分泌，是有限的。当你在脑海中初次成型一段全新的、有价值的思维产品的时候，这是你的大脑神经速度最快、逻辑最清晰、情感最丰富，语言中枢也最活跃的时候，因为我们大脑的工作机制是激励“创新”的。
“新的”、“陌生的”、“有变化的”思路，会让你的大脑兴奋，并且提供相应的神经化学物质做为奖赏，当你大脑意识到自己是在“炒陈饭”的时候，也就会显得“兴趣缺缺”。
这就是我们有时候会发现，之前认为很好的情节在正式写的时候却大为失色，
甚至索然无味的原因。这也是我们让大家没事少废话，别闲聊多码字的原因。”
如果世界末日降临，变异只发生在作者身上，大家照样可以看到一大波作者来袭。因为能够产生作者这种生物的人群基础是在是太庞大了。
所以，我们掌握了基本的写作知识，真正让我们迈过那个门槛，成为一个作者的东西，到底是什么？
就只有一个字，写。你写出来了，你就是作者。你没有写出来，你就什么都不是。了解我说的话吗？没有人听你的理由，没有人在乎你有多寂寞，多痛苦，多么怀才不遇。没人会管你为什么没写了，为什么太监了，你没正经写一本书出来，你就什么都不是。
不管你的创意有多好，个别句子多么漂亮，以及有神一样的剧情发展，和充满了高尚情操的主角。。。谁管你啊。你要码字，你就写出来。你就得把自己绑在椅子上老老实实码字。
我们行动之前，总是给自己找若干的理由来进行拖延。拖延症真的是一种病哈，得治。你你为什么写得慢？为什么写不出来？真的是因为你完全彻底的不懂什么写作技巧之类的东东吗？
那你呼啦啦的给自己灌输一堆的“写作知识”，你就下笔如有神了吗？当然是不可能的哈。每个自以为是作者的写手，在试图写一本的时候，最容易干的事情就是给自己找很多借口拖延。
不断的延迟自己正经下笔叙述故事的时间。有时候是有意识地拖延，
有时候可能是无意识地拖延有意识的比如最直接的“我这回儿就是想玩耍”。
不老实码字跑去玩，这种其实相对来说，既好辨认，也容易克制一点，
因为会有负罪感。
啊，我又玩了一个下午，成神的时间又延迟4个小时18分钟。咬咬牙就克服了，于是充满内疚地回来老老实实码字，最难克服的，其实就是那种无意识状态的拖延。各种以“准备”为名的拖延，
各种不认为自己是在拖延的拖延。比如，查资料不能停止星人写，资料堆了几百万字了，连个开篇的两万三字都还没写好。
又比如，写大纲必须完美星人写，大纲写了十万字了，
还给自己故事世界画了精美的地图，连精灵语都编出来一本字典了。
正文写了不到两万字，觉得大纲还可以再丰满一下。各种“做人设不能停止”、“编名字不能克制”、“必须要有编年史”，，这些各种外星球来的作者，这在无意识的拖延，这拖延的都是同一件事情，就是作为一个作者真正该做的那件事；
好了，正式地进入我们今天的课程。所以，在座各位，都需要注意这一点，如果发现自己被外星人劫持了，要想办法回到地球。不要踏入那种看起来是“我有在很认真地做准备呀”这种明显的误区。
你不需要一开始就取好所有角色的名字，不需要编写宏大的史诗气魄的编年史，不需要设置完整完美的升级体系，甚至都不需要一份完整的大纲
这些都是作者拖延症犯了之后的假行动。看上边讲的，也许有的同学觉得很矛盾，为什么跟前边几节课说的不一样，不是说好的写大纲吗。
大纲，其实没有你想象中那么重要，不要神话大纲的作用，尤其不要试图单独针对大纲去尽善尽美。你这么干的时候，要意识到自己实际上被“大纲必须完美星人”劫持了。而且大纲总是需要做好调整准备的，
一份完美的不需要改动的大纲拿来做什么，放进博物馆吗？更糟糕的是，越是完整详尽的大纲，其实越是容易挫伤创作激情，甚至会直接影响到最后作品的成色。因为你每天的精力是有限的，
这个我们在开学典礼的时候其实跟大家提到过一点：你的大脑，因创作思维刺激产生的荷尔蒙分泌，是有限的。当你在脑海中初次成型一段全新的、有价值的思维产品的时候，这是你的大脑神经速度最快、逻辑最清晰、情感最丰富，语言中枢也最活跃的时候，因为我们大脑的工作机制是激励“创新”的。
“新的”、“陌生的”、“有变化的”思路，会让你的大脑兴奋，并且提供相应的神经化学物质做为奖赏，当你大脑意识到自己是在“炒陈饭”的时候，也就会显得“兴趣缺缺”。
这就是我们有时候会发现，之前认为很好的情节在正式写的时候却大为失色，
甚至索然无味的原因。这也是我们让大家没事少废话，别闲聊多码字的原因。”