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; 吹捧王德孚、解析他的现代诗,人人都会,但是现在诗歌都流传了这么久,那些经典的解读早就已经抢占了正统的角度,要想再吸引别人的眼球,那就要角度刁钻,如果能想到作者自己都没有注意到的地方,再进行赏析的话,那才是最骚的。

    还是那句话,当作者面向公众创作出了一篇内涵深刻的作品之后,那这篇作品的解释权,就已经不再属于作者了,毕竟作者就是个写文的家伙罢了,又怎么懂得赏析呢?

    王德孚在发现他自己对那些现代诗的澄清,根本就在众多的经典解读中翻不起任何风浪之后,干脆就懒得再关注这一场意外事故了。

    不过他经历这样一场意外,自然在对待女人方面,更加谨慎了,之前的迷之自信,当然也不存在了,他觉得不管是年纪多大的女人,那都不能小觑,否则真不知道对方会整出怎样的幺蛾子。

    而王德孚不知道的是,围绕他几首现代诗的风流韵事,还彻底让那位对他满怀期待的虚荣才女梁婧,对他充满怨念。

    梁婧觉得自己对王德孚的那一腔少女情怀,被王德孚辜负了,她通过吹捧王德孚的那些作品,所抛向他的媚眼,都抛给了瞎子看!

    不过梁婧自己绝对是不会承认的,那就是她很嫉妒凌静苏、陈清乐,只因这些她都没有听说过的女人,竟然可以得到王德孚的赠诗,然后瞬间扬名!

    这让辛辛苦苦地去蹭王德孚的热度,各种给他的作品写评论的梁婧,情何以堪?

    所以这一次,梁婧并没有再向之前那样吹捧王德孚,而是很客观地对他的现代诗进行了批判,选择批判的当然是被吹得很高的《雨巷》。

    梁婧表示《雨巷》太单调,只是一种回荡的旋律和一种流畅的节奏,确乎在每节六行,各行长短不一,大体在一定间隔重复一个韵的七节诗里,贯彻始终。用惯了的意象和用滥了的词藻,却使这首诗的成功显得浅易、浮泛。

    《雨巷》是王德孚用美好的“想象”来掩盖丑恶的“真实”的“自我解脱”,是用一些皂泡般的华美的幻象来欺骗自己和读者,除了艺术上的和谐音律美外,在内容上并无可取之处。

    可惜的是,梁婧这一次选择批评王德孚,竟然没有成功蹭到热度,引发更大的关注度,可能是因为魔都的四大才女作家,都齐齐地对王德孚的另外两首表示赞赏,其中有位才女作家还模仿了《见与不见》,创作了新诗,一下子就引发了“见与不见体”的风潮!

    这样的结果,让梁婧对王德孚的怨念更深了,可能之前她总是成功蹭到热度,让她产生了错觉,那就是王德孚是独属于她的。

    只可惜现实给了她当头一棒。

    而在众多男性文人、女性文人花式解读王德孚的现代诗时,王德孚却已经彻底进入了创作长篇小说《龙头》的状态,而对于那个“魔都通俗小说大赏”,他也充满了信心,哪怕这个小说大赏,竞争者无数。

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